Giffoni film festival 2026: i vincitori e il peso delle cose impossibili

Non serve cercare metafore complicate quando si chiude un festival dedicato ai ragazzi. Basta guardare negli occhi chi ha votato. La 56esima edizione del Giffoni Film Festival si è spenta il 25 luglio a Giffoni Valle Piana con la cerimonia di premiazione, confermando quello che già sapevamo: qui non si distribuiscono consolazioni. Si assegnano specchi. E in questa edizione lo specchio era dipinto con il tema le cose impossibili. Un titolo che potrebbe sembrare un luogo comune da manifesto scolastico, ma che i giurati hanno trasformato in un criterio di selezione spietato. Cinque mila ragazzi e ragazze in carne ed ossa, provenienti da trentacinque nazioni, hanno passato nove giorni a giudicare non ciò che era tecnicamente perfetto, ma ciò che parlava il loro linguaggio. Non c’è nulla di più pericoloso per un cinema che si crede ancora autoreferenziale, e al contempo di più vitale per chi lo guarda senza filtri.

Grifoni d’oro per chi guarda oltre

La lista dei vincitori non è un esercizio di geografia cinematografica, ma una radiografia del disagio giovanile contemporaneo. Nella fascia +6, l’animazione indonesiana Garuda: Dare to Dream ha spazzato via ogni dubbio: la storia di un ragazzo che sogna di diventare campione di calcio non è raccontata con la retorica dello sport eroico, ma come il fragile tentativo di mantenere viva una promessa verso sé stessi. Più su, i premi hanno mostrato una tendenza precisa verso storie di sopravvivenza interiore. La fascia +10 si è inchinata a Just call me Frida di Katja Benrath, un film tedesco che non risparmia le iniezioni o gli ospedali quando Samuel affronta la sua malattia autoimmune, trasformando il corpo in un territorio di guerra da difendere con dignità.

Le fasce adolescenti hanno richiesto coraggio diverso. Altar Boy di Piotr Domalewski ha vinto nella sezione +13 perché non offre vie d’uscita facili: la sete di giustizia dei suoi protagonisti si scontra con i muri della complicità e del silenzio, un tema che scava nelle dinamiche del mutismo giovanile, centrale in molte narrazioni contemporanee. Nella fascia +15, il grifone è volato verso l’Estonia per Morten di Ivan Pavljutskov, dove una macchina fotografica diventa l’unico confidente disponibile per un quindicenne che non ha parole da scambiare con i genitori. Chiude il cerchio, nella fascia +18, il film tedesco-svizzero You believe in angels, Mr. Drowak? di Nicolas Steiner, una riflessione sull’innocenza perduta e sulla capacità degli adulti di mentire a se stessi pur di conservare un ruolo. Nessuno di questi titoli cerca di intrattenere. Cercano di riconoscere.

Numeri che non mentono, sguardo che resta

I dati ufficiali parlano chiaro e i direttori lo sanno bene. Luca Apolito ha definito l’Icaro come un simbolo senza volto perché quel volto doveva essere cercato tra i cinquemila giurati. Jacopo Gubitosi ha annunciato che la macchina è già pronta per l’edizione 57, fissata dal 16 al 24 luglio 2027, con il tema da scegliere nei prossimi mesi. Ma i numeri dicono altro. Oltre duecentocinquanta mila persone accorse in nove giorni, ottantadue milioni di visualizzazioni social concentrate in una settimana, più di tremila articoli pubblicati su testate nazionali e internazionali. Giffoni non è più solo un festival per ragazzi: è un indicatore di mercato culturale. François Truffaut lo definì «il più necessario» tra i festival cinematografici e oggi quel giudizio assume un peso specifico che Venezia o Taormina, con il loro folklore dorato e le loro red carpet istituzionali, faticano a replicare nei confronti del pubblico reale.

Il cinema per l’infanzia e la gioventù è stato a lungo trattato come una categoria minore, un antipasto prima del «vero» banchetto. Giffoni dimostra ogni anno che si tratta di un terreno fertile dove le regole dell’autore possono essere riscritte in tempo reale. I vincitori di quest’anno non cercano l’applauso della critica specializzata: cercano la riconoscenza di chi ha vent’anni al massimo e deve imparare a navigare in un mondo fatto di ostacoli apparentemente insormontabili. Le cose impossibili, alla fine, sono solo quelle che smettiamo di provare ad affrontare.

Il cinema non insegna a volare senza cadere. Mostra solo che le ali si costruiscono nel momento esatto in cui si decide di spiccare il salto.